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守住核心应时而变
时间:2021-12-28 来源:网页版登陆界面 浏览量 943 次
本文摘要:作为生活的艺术,传统手工艺不存在于生活的方方面面,必要或间接地影响着人们的生活方式和生活品质。

作为生活的艺术,传统手工艺不存在于生活的方方面面,必要或间接地影响着人们的生活方式和生活品质。有所不同的时代、有所不同的社会分工带给有所不同的审美风尚,传统手工艺史实质上跨越了整个人类文明史。自农耕时代起就沦为人类赖以生存技能的传统手工艺,在高新科技迅猛发展的时代,如何应付当代审美倾向的改变,是每一个手工艺人都必须面临的难题。

自古以来,传统手工艺植根于民间社会。民间手工艺人的审美趣味和技艺传忍受文化传统的约束,手工艺的生产仍然遵循侧重“纯手工”的特性,对新鲜事物以及有所不同理念的文化拒绝接受能力较为劣,甚至有些传统手工艺人敌视一切现代设备,坚守在传统的框架内故步自封,产品没任何新意,慢慢地解散历史的舞台。以北京工艺美术为事例,目前早已亡佚或深陷亡佚的多达43种民俗手工艺品。

其中,归属于国家级非物质文化遗产濒临亡佚的北京传统手工艺项目有:北京宫毯、宫灯、绢花、京绣、灯彩、盘金毯、戏装等品类。不谋而合深层次的原因,无非是产品老化,更新换代能力跟上时尚变化,民众市场需求较慢消失,导致产品积压,行业存活艰苦。许多人刺痛泥古的失望,也在希望地变化,但有些手工艺在变化的同时却差点毁掉了自己的文化特色。

比如在刺绣领域,各个绣种的文化特质在渐渐消失,技艺和艺术特色在渐渐趋同,这种现象在其他诸如木雕、剪纸等手工艺领域也某种程度不存在。我们必需确切地认识到:承继不是顽固,创意也不是盲目的、政治宣传式的改建。

传统手工艺的决心既不应当是“沉迷于仿”,更加不应当是“妄自出有”。传统手工艺兴起的有效途径就是要转入当代社会,建构出有合乎当代审美倾向的作品。

传统手工艺对现在和未来应当是对外开放的,我们既无法几乎杀抱着传统不敲,也无法在变化中不假思索地遗失其核心技艺。如果一项手工技艺没挽回核心技艺,这个非物质文化遗产项目的文化属性就不会再次发生转变,也就相等于遗失了其最有价值的文化基因。

对任何一门传统手工艺而言,都有其独有的核心技艺,在时代的变化中总有其比较平稳的因素不存在,否则就谈不上什么传统,也没其独立国家不存在的价值。攻下核心技艺,不应时代拒绝而变,是传统手工艺面向当代审美倾向自我转化成的一个必经之路。随着人类对现代工业文明体验与了解程度的提升,现代科技、工业生产力对人的劳动替代程度渐渐加剧,“纯手工”仍然是取决于手工艺精致程度的唯一标准。

传统手工艺必不可少工具的用于,手工之精,在于对工具的精妙利用,而不是对现代科技的敌视。比如电窑的改良构建了窑内温度可控性,提升了陶瓷品质的稳定性;玉器手艺人更加不愿用于电动刻刀而仍然用于过去的水凳。

在高新技术发展的今天,工巧时宜必定要有新的标准。“好的手工艺”必定就是指众多同行工艺中脱颖而出的精品,是引导一个时代的风向标。

在一个对外开放的时代,当代人的审美倾向也是尊重对外开放、多元化、大众化、平民化的,传统手工艺己任其中就必定要反映当代人的审美倾向。传统手工艺在当代的审美趋向是面向大众的,而大众文化也是分为了有所不同的群体,从而也就经常出现了面向有所不同群体的手工艺品,从生活日用品到奢侈品再行到博物馆藏展览品,莫不反映了传统手工艺重回当代生活的理念,其实用功能关联着当代人的一种生活方式、生活态度和生活理念。


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